(1) 名稱的來源
現在日本流行的所謂新本格推理(new mystery)，其實應該稱做第三波的本格更為正確。事實上，遠在上一世紀的二十年代，日本偵探小說作家甲賀三郎便已經把"純粹偵探小說"定名為"本格"，而一些涉及病態行為或附上異常主題的小說定名為"變格"，後來在五十年代後期，"本格偵探小說"一詞再變成"本格推理小說"，而且那個時候的本格推理，實際上也包含了以往被列入"變格"類型的奇怪幻想元素。
然後在六十年代後期，推理作家松木清張提倡"復興本格"，努力把那些幻想性元素排斥於推理小說之外，而產生了"新本格派"、也便即是"新社會派"這兩個名詞。直到八十年代後期，"新的本格推理"再次流行起來，驚慄、幻想等元素更被積極地採用，而不重視好像犯罪動機、社會背景那樣的社會派"主題。這便是一直持續到現在的"第三波本格"。
(2) 新本格掌旗手
說到新本格推理的掌旗手，被眾人公認的便只有島田莊司一人了。出生於廣島縣、畢業於武藏野美術大學商業設計系的島田莊司，在一九八一年憑藉一部"占星術殺人事件"開始了他的職業寫作生涯，而且這部小說不但成為江戶川亂步賞候補作品之一，更經常於各大網上投票中贏得最傑出推理小說的殊榮。
島田作品的最大特色，便是他那些讓人感到匪夷所思的詭計類型，不是什麼密室殺人那樣的普通，而是列車在行駛中消失掉、已經死去的人在奔跑、被切成兩半的屍體融合而復活.......等等，不論是完全本格的"御手洗潔"系列，或是帶點社會派味道的"吉敷竹史"系列，異想天開的主題是必定不會缺少的。
然而，廣受歡迎的小說並非視他為新本格推理掌旗手的最大原因。更為重要的是，島田於一九八九年發表了他的"本格推理宣言"，闡述了當時日本本格推理的新方向，為九十年代初新本格派的興旺起了帶頭的作用。而且他更不遺餘力地推薦有潛質的新人，從一九八七年的綾十行人到一九九九年的霧舍巧，當中有不少人現在已經成為了極受歡迎的新本格作家。可以說，島田莊司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常矚目的主角，也同時擔任了更為重要的導演角色。
(3) 新本格七大誡條
島田莊司於一九九四年提出了以下的新本格創作七大誡條，當然，這些全也只可以說是新本格流派的共同起步點或標準格式而已。
1. 把故事的舞台建築在好像孤島那樣的封閉空間上，事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學搜查也不能夠進行。
2. 把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房間的人工建築物內、或在這建築物的四周。
3. 把在事件發生場所居住或作客的人，在小說的初段給全部介紹出來。
4. 安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內。
5. 把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現在慘劇發生的場所內。
6. 安排慘劇一件接一件的發生，可是兇手仍然無法被查出，在這階段，也可以包含一些偵探的錯誤推理。
7. 最後安排偵探把兇手指出來，而對於讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。
(4) 謎團的現實與幻想
日本所謂的推理小說，即等同於偵探小說，是描寫偵探尋找真相的故事，而以解謎作為小說重點的本格推理，當然便是偵探為了解決含有謎團的事件而努力的故事。由於新本格的創作領域不但沒有排斥、甚至積極容納任何非現實性的內容，因此呈現在新本格推理小說內的謎團，可以再分為兩個類型：現實性的謎團和幻想性的謎團。
現實性的謎團，是指在故事中出現的"在常識範圍以內的不明事項"，例如無法確定的兇手身份、未明白的殺人動機、偽造的不在現場證明等，所有的這些謎，全部還是以日常現實為基礎的。
相反的，幻想性的謎團，是指在故事中出現的"具有幻想性、神秘性、超常識的事件"，例如沒有遺留足跡的殺人、突然無故消失的房屋、死而復生的被害者等，所有的這些謎，全部也是與一般常識相違背，普通的人完全不可能信以為真。當然，即使那些謎團看起來好像是那麼難以置信，但憑藉名偵探無比的智慧，它們背後的真相總可以被揭露出來，而那些不可思議的事情"一般"也能夠從常識或科學得到合理的解釋。
既然說是"一般"，便即是代表"不是全部"了，因為事實上，的確有少數新本格作家喜歡把"常識範圍以外"的題材帶到本格推理小說中，好像懷孕二十個月的女性、炎夏中降大雪、死人變成僵屍指證兇手等，儘管比較保守的讀者可能不接受這種模式，認為是違反了推理的合理性和公平性，但不能否認的是，加入適量的幻想成份可以為本格推理帶來新的突破。至於那樣是否完全破壞了推理小說的基本原則，便屬見仁見智了。
(5) 謎團與詭計的構成元素
下面列舉的是在"以殺人事件為主題"的本格推理小說中，謎團與詭計的主要構成元素，其中大部份是參照清涼院流水在小說Joker中寫出來的列表。
-暴風雨山莊(孤島)
-遠隔殺人
-無足跡殺人
-密室殺人
-模仿殺人
-無頭屍體
-屍體裝飾
-屍體交換
-屍體消失
-交換殺人
-便乘殺人
-物理性詭計(機械，鏡)
-敘述性詭計
-生理性詭計(色盲，慣用手)
-動物詭計
-人物詭計(性別，多重身份)
-雙生兒
-偵探/兇手互換
-暗號
-順序
-日記，遺書
-作中作
-字謎
-不在現場證明(alibi)
-失去的環(missing link)
-誤導(misdirection)
-垂死留言(dying message)
(6) 新本格主角作家
假如說島田莊司是新本格的首席導演，那麼綾十行人便是新本格的首席演員。甚至可以說，他是讓新本格再度成為推理小說主流的頭號功臣。綾十畢業於京都大學，其間也是大學推理小說研究會的成員。於一九八七年在島田莊司的推薦之下，以一部殺人十角館開始踏出了他的新本格之路，從此，綾十的館系列作品便見證著新本格的興盛。
所謂的館系列，是每部小說的名字皆為殺人什麼館的，故事內容也圍繞相應的那座館，當然在每部小說出現的名偵探也是同一人物：島田潔(這個名字，是從島田莊司的姓、再加上島田筆下名偵探御手洗潔的名而得來的)。直到目前為止，綾十的館系列總數寫了六部，它們充份表現出新本格變化多端的特色，其中有以解謎為主的，有以敘述詭計為主的，而且殺人時計館更於一九九二年獲得第四十五屆日本推理作家協會賞。
除了館系列之外，綾十也創作有其它多元化的系列作品，維持本格的還有殺人方程式系列，而改走懸念、恐怖、驚慄路程的有耳語系列和殺人鬼系列。再加上非系列小說、本格幻想共冶一爐的霧越邸殺人事件與另外一些長、短篇，綾十的風格可以算得上是變化萬千。但讓人稍覺遺憾的是，綾十近期的寫作速度非常緩慢，特別是本格作品，更是久不見蹤影，他的殺人闇黑館，早已在雜誌上連載了多年卻仍然不知道在什麼時候才可以完全，真的令人著急。
(7) 堅守傳統的新本格作家
在眾多被視為新本格派的作家之中，有不少是屬於堅守傳統的舊本格型，他門的作品與過往盛行的本格作品並沒有甚麼太大分別，從那些作品中，甚至還可以看見上代推理大師的影子。以下介紹的，是個人較為熟知的三位此類型作家。
二階堂黎人
畢業於東京大學理工學部的二階堂黎人，一九九零年以無足跡殺人為重點詭計的"吸血之家"獲得了第一屆點川哲也賞的佳作賞，並在一九九二年以"地獄的奇術師"獲得島田莊司推薦而正式出道，作品風格非常接近橫溝正史，不可思議的殺人事件，再加上神祕的宗教色彩，便構成了一系列高中女生二階堂蘭子為主角偵探的故事。其中"人狼城的恐怖"，全書總數四篇，更是難得一見的新本格巨著。
有栖川有栖
畢業於同志社大學的有栖川有栖，在一九八九年以"月光遊戲"正式出道，作品風格較為平實，首三部作品("月光遊戲"，"孤島之謎"與"雙頭惡魔")全是以學生偵探江神二郎為主角偵探的"孤島"殺人事件，其後也創作了臨床犯罪學家火村英生助教授的偵探系列(如"第四十六的密室"與"死於有海的奈良")和國名系列(如"俄國紅茶之謎"與"英國庭園之謎")等的本格推理小說。
法月綸太郎
畢業於京都大學，與綾十行人同樣是大學推理小說研究會成員的法月綸太郎，在一九八八年以"密閉教室"正式出道，作品風格非常多樣化，其中有校園殺人事件的"密閉教室"，有傳統詭計的"雪密室"，甚至還有感情與推理並重的"為了賴子"。作品大多是以同名法月綸太郎作為主角偵探，而除了在"密閉教室"內以中學生身份出現之外，其它的也是以小說作家身份登場。而且從"為了賴子"一書開始，法月的寫作風格更由純粹解謎轉變成極富感性元素的推理小說。
(8) 突破常規的新本格作家
除了眾多仍然堅守著傳統本格規條的作家之外，也出現了一些銳意突破常規的作家，在他門的作品之中，不但充滿了幻想性的情節，而且作者還因應須要而創造了一個非現實的世界。以下介紹的，是三名把推理小說帶到另一些不同境界的作家。
京極夏彥
出生於北海道的京極夏彥，在一九九五年以"姑獲鳥的夏天"正式出道，作品風格以奇詭怪異見稱。經營舊書店京極堂，並同時是驅魔法師的中禪寺秋彥，從"姑獲鳥的夏天"一書內懷孕二十個月的孕婦之謎開始，在一系列以妖怪作主題的系列故事中，中禪寺利用他對妖怪的瞭解，對各種不可思議事件進行理性的分析。而京極的第二部作品，以連續肢解少女兇案和供奉在盒子內的神祇為題材的"魍魎之匣"，更獲得一九九六年度第四十九屆推理作家協會賞。
麻耶雄嵩
與綾十行人同樣畢業於京都大學，並且也是大學推理小說研究會成員的麻耶雄嵩，在一九九一年以"持翼黑暗"正式出道，小說的外觀看似傳統本格推理，但故事的結局卻往往超越普通常識的範圍，所以他的大部份作品被形容是建立在推理基礎的破壞之上。特別是麻耶的第二篇作品"夏與冬的奏鳴曲"，其中的炎夏降雪和雪地足跡之謎，更未必是一般讀者可以接受的。另外，麻耶對於名偵探的處理手法也非常與眾不同，出現在多篇作品中的偵探占，固然在第一篇的"持翼黑暗"內不能推理出真兇來（那篇的副題是偵探占的最後事件，他的遭遇大慨也猜想得到了吧），即使在其它作品裡，偵探占也並不是發揮當眾解謎的作用，而只是說出一些看來莫名其妙的話，然而讀者和書中人物卻可以從那些說話，隱約接觸到謎團的核心。
山口雅也
畢業於早稻田大學，在一九八七年以"第十三人的名探偵"正式出道，他的作品也用上了一個超越現實的環境。在一九八九年發表的首部長篇作品"僵屍之死"中，死而復生並不是絕不可能發生的事，而且故事中不論偵探，兇手或死者，全也是從最初便已經知到這個現象，所以在那個世界內，掩飾行兇時間是沒用處的，因為死者會直接指出真相，甚至，連殺人的原來意義也已變得糢糊了。可是，作品仍然是本格，謎團仍然存在，只不過是和一般的推理小說常識倒轉過來，可以說得上是現代新本格的極至了。
(9) 另具特色的新本格作家
除了固守傳統和極端前衛的作家以外，在新本格作家行列中也另有一些具備不同創作風格的成員，他們的作品各有特色，縱然未必可以稱得上是新本格的主流，但卻不失為整個構成中重要的一環，也給了熱愛解謎推理的讀者另類的選擇。
森博嗣
以"全部變成F"獲得一九九六年首屆梅菲斯特賞而出道的森博嗣，配合他大學工學系助教授的專業，把現代科技融合於傳統解謎推理小說內，圍繞故事的不再是詭祕的古老傳說，而是極富時代感的高科技知識。在總數十部的"犀川、萌繪"系列小說中，沉默和性格內向的男主角，配上聰明而又帶少許任性的可愛女主角，在撲索迷離的殺人事件中穿插著他們的戀愛故事，同時混合了科學和文藝氣息的作品，的確給人耳目一新的感覺。
折原一
與山口雅也同樣畢業於早稻田大學的折原一，在一九八八年以短篇連作"五具棺材"出道，並以大量創作敘述推理小說而聞名，從一九八八年的首部長篇"倒錯的死角"開始，前後共寫了超過十五部使用敘述性詭計的推理小說，其中"沉默的教室"的獲獎（一九九五年第四十八屆推理作家協會賞），更進一步肯定了敘述性詭計的被認同。至於系列小說方面，以黑星警部為主角的傳統解謎推理，也表現出折原一非敘述推理輕鬆作品的一面。
今邑彩
畢業於都留文科大學，以"卍之殺人"獲得一九八九年度第十三把椅子賞（占川哲也賞的前身）而出道的今邑彩，擅長於人物，心境的細膩描寫，小說風格多樣化，既有傳統式解謎的"卍之殺人"和"然後誰也沒有了"（與克莉絲蒂的著名小說"童謠謀殺案"同名），也有包含少許幻想、恐怖成份的"死靈殺人事件"和"金雀枝莊的殺人"，再加上貴島刑事系列小說，在不可思議的謎題下還包含了豐富的情節，充份表現出這位僅屬少數的女性新本格作家的魅力。
(10) 新本格的未來方向
新本格的未來會是怎樣的？未來的新本格又會變成甚麼？甚至，新本格有沒有未來？雖然我還沒有甚麼資格去議論這個複雜的話題，但也嘗試在這裡作些大膽的假設。個人可以想像到的，新本格有可能有以下三個極端的發展方向。
1. 新本格的創作風格會變得極為異端，不是充滿恐怖描寫，便是完全以幻想成份構成，事件和謎題脫離現實世界，舊有的本格戒條被徹底忽略，最後的結果，便可能變成了所謂的形而上推理小說了。
2. 新本格會變為非常多樣化，甚至到了每位作家也有其與別不同的創作型式，有人寫了生物推理，另一人便寫化學推理，然後下一人便寫核子推理好了。總之手法絕不會重複，故事題材也各異。
3. 新本格再度與社會派合拼而變成主流，謎題再也離不開現實，解謎的同時還讓讀者對各種社會和人性的問題產生適當的反思。假如是這樣的話，新本格與社會派之爭也自然不存在了，因為那時兩者已經合而為一，無分彼此。
究竟以上哪個才是正確的發展方向呢？又或者，是否作家與讀者會不斷求變，因而不同的創作風格只是無止境地循環下去呢？然而，我認為這一切可能全不重要，最重要的，還是讀者對新本格推理的那份不變的迷戀和執著。
現在日本流行的所謂新本格推理(new mystery)，其實應該稱做第三波的本格更為正確。事實上，遠在上一世紀的二十年代，日本偵探小說作家甲賀三郎便已經把"純粹偵探小說"定名為"本格"，而一些涉及病態行為或附上異常主題的小說定名為"變格"，後來在五十年代後期，"本格偵探小說"一詞再變成"本格推理小說"，而且那個時候的本格推理，實際上也包含了以往被列入"變格"類型的奇怪幻想元素。
然後在六十年代後期，推理作家松木清張提倡"復興本格"，努力把那些幻想性元素排斥於推理小說之外，而產生了"新本格派"、也便即是"新社會派"這兩個名詞。直到八十年代後期，"新的本格推理"再次流行起來，驚慄、幻想等元素更被積極地採用，而不重視好像犯罪動機、社會背景那樣的社會派"主題。這便是一直持續到現在的"第三波本格"。
(2) 新本格掌旗手
說到新本格推理的掌旗手，被眾人公認的便只有島田莊司一人了。出生於廣島縣、畢業於武藏野美術大學商業設計系的島田莊司，在一九八一年憑藉一部"占星術殺人事件"開始了他的職業寫作生涯，而且這部小說不但成為江戶川亂步賞候補作品之一，更經常於各大網上投票中贏得最傑出推理小說的殊榮。
島田作品的最大特色，便是他那些讓人感到匪夷所思的詭計類型，不是什麼密室殺人那樣的普通，而是列車在行駛中消失掉、已經死去的人在奔跑、被切成兩半的屍體融合而復活.......等等，不論是完全本格的"御手洗潔"系列，或是帶點社會派味道的"吉敷竹史"系列，異想天開的主題是必定不會缺少的。
然而，廣受歡迎的小說並非視他為新本格推理掌旗手的最大原因。更為重要的是，島田於一九八九年發表了他的"本格推理宣言"，闡述了當時日本本格推理的新方向，為九十年代初新本格派的興旺起了帶頭的作用。而且他更不遺餘力地推薦有潛質的新人，從一九八七年的綾十行人到一九九九年的霧舍巧，當中有不少人現在已經成為了極受歡迎的新本格作家。可以說，島田莊司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常矚目的主角，也同時擔任了更為重要的導演角色。
(3) 新本格七大誡條
島田莊司於一九九四年提出了以下的新本格創作七大誡條，當然，這些全也只可以說是新本格流派的共同起步點或標準格式而已。
1. 把故事的舞台建築在好像孤島那樣的封閉空間上，事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學搜查也不能夠進行。
2. 把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房間的人工建築物內、或在這建築物的四周。
3. 把在事件發生場所居住或作客的人，在小說的初段給全部介紹出來。
4. 安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內。
5. 把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現在慘劇發生的場所內。
6. 安排慘劇一件接一件的發生，可是兇手仍然無法被查出，在這階段，也可以包含一些偵探的錯誤推理。
7. 最後安排偵探把兇手指出來，而對於讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。
(4) 謎團的現實與幻想
日本所謂的推理小說，即等同於偵探小說，是描寫偵探尋找真相的故事，而以解謎作為小說重點的本格推理，當然便是偵探為了解決含有謎團的事件而努力的故事。由於新本格的創作領域不但沒有排斥、甚至積極容納任何非現實性的內容，因此呈現在新本格推理小說內的謎團，可以再分為兩個類型：現實性的謎團和幻想性的謎團。
現實性的謎團，是指在故事中出現的"在常識範圍以內的不明事項"，例如無法確定的兇手身份、未明白的殺人動機、偽造的不在現場證明等，所有的這些謎，全部還是以日常現實為基礎的。
相反的，幻想性的謎團，是指在故事中出現的"具有幻想性、神秘性、超常識的事件"，例如沒有遺留足跡的殺人、突然無故消失的房屋、死而復生的被害者等，所有的這些謎，全部也是與一般常識相違背，普通的人完全不可能信以為真。當然，即使那些謎團看起來好像是那麼難以置信，但憑藉名偵探無比的智慧，它們背後的真相總可以被揭露出來，而那些不可思議的事情"一般"也能夠從常識或科學得到合理的解釋。
既然說是"一般"，便即是代表"不是全部"了，因為事實上，的確有少數新本格作家喜歡把"常識範圍以外"的題材帶到本格推理小說中，好像懷孕二十個月的女性、炎夏中降大雪、死人變成僵屍指證兇手等，儘管比較保守的讀者可能不接受這種模式，認為是違反了推理的合理性和公平性，但不能否認的是，加入適量的幻想成份可以為本格推理帶來新的突破。至於那樣是否完全破壞了推理小說的基本原則，便屬見仁見智了。
(5) 謎團與詭計的構成元素
下面列舉的是在"以殺人事件為主題"的本格推理小說中，謎團與詭計的主要構成元素，其中大部份是參照清涼院流水在小說Joker中寫出來的列表。
-暴風雨山莊(孤島)
-遠隔殺人
-無足跡殺人
-密室殺人
-模仿殺人
-無頭屍體
-屍體裝飾
-屍體交換
-屍體消失
-交換殺人
-便乘殺人
-物理性詭計(機械，鏡)
-敘述性詭計
-生理性詭計(色盲，慣用手)
-動物詭計
-人物詭計(性別，多重身份)
-雙生兒
-偵探/兇手互換
-暗號
-順序
-日記，遺書
-作中作
-字謎
-不在現場證明(alibi)
-失去的環(missing link)
-誤導(misdirection)
-垂死留言(dying message)
(6) 新本格主角作家
假如說島田莊司是新本格的首席導演，那麼綾十行人便是新本格的首席演員。甚至可以說，他是讓新本格再度成為推理小說主流的頭號功臣。綾十畢業於京都大學，其間也是大學推理小說研究會的成員。於一九八七年在島田莊司的推薦之下，以一部殺人十角館開始踏出了他的新本格之路，從此，綾十的館系列作品便見證著新本格的興盛。
所謂的館系列，是每部小說的名字皆為殺人什麼館的，故事內容也圍繞相應的那座館，當然在每部小說出現的名偵探也是同一人物：島田潔(這個名字，是從島田莊司的姓、再加上島田筆下名偵探御手洗潔的名而得來的)。直到目前為止，綾十的館系列總數寫了六部，它們充份表現出新本格變化多端的特色，其中有以解謎為主的，有以敘述詭計為主的，而且殺人時計館更於一九九二年獲得第四十五屆日本推理作家協會賞。
除了館系列之外，綾十也創作有其它多元化的系列作品，維持本格的還有殺人方程式系列，而改走懸念、恐怖、驚慄路程的有耳語系列和殺人鬼系列。再加上非系列小說、本格幻想共冶一爐的霧越邸殺人事件與另外一些長、短篇，綾十的風格可以算得上是變化萬千。但讓人稍覺遺憾的是，綾十近期的寫作速度非常緩慢，特別是本格作品，更是久不見蹤影，他的殺人闇黑館，早已在雜誌上連載了多年卻仍然不知道在什麼時候才可以完全，真的令人著急。
(7) 堅守傳統的新本格作家
在眾多被視為新本格派的作家之中，有不少是屬於堅守傳統的舊本格型，他門的作品與過往盛行的本格作品並沒有甚麼太大分別，從那些作品中，甚至還可以看見上代推理大師的影子。以下介紹的，是個人較為熟知的三位此類型作家。
二階堂黎人
畢業於東京大學理工學部的二階堂黎人，一九九零年以無足跡殺人為重點詭計的"吸血之家"獲得了第一屆點川哲也賞的佳作賞，並在一九九二年以"地獄的奇術師"獲得島田莊司推薦而正式出道，作品風格非常接近橫溝正史，不可思議的殺人事件，再加上神祕的宗教色彩，便構成了一系列高中女生二階堂蘭子為主角偵探的故事。其中"人狼城的恐怖"，全書總數四篇，更是難得一見的新本格巨著。
有栖川有栖
畢業於同志社大學的有栖川有栖，在一九八九年以"月光遊戲"正式出道，作品風格較為平實，首三部作品("月光遊戲"，"孤島之謎"與"雙頭惡魔")全是以學生偵探江神二郎為主角偵探的"孤島"殺人事件，其後也創作了臨床犯罪學家火村英生助教授的偵探系列(如"第四十六的密室"與"死於有海的奈良")和國名系列(如"俄國紅茶之謎"與"英國庭園之謎")等的本格推理小說。
法月綸太郎
畢業於京都大學，與綾十行人同樣是大學推理小說研究會成員的法月綸太郎，在一九八八年以"密閉教室"正式出道，作品風格非常多樣化，其中有校園殺人事件的"密閉教室"，有傳統詭計的"雪密室"，甚至還有感情與推理並重的"為了賴子"。作品大多是以同名法月綸太郎作為主角偵探，而除了在"密閉教室"內以中學生身份出現之外，其它的也是以小說作家身份登場。而且從"為了賴子"一書開始，法月的寫作風格更由純粹解謎轉變成極富感性元素的推理小說。
(8) 突破常規的新本格作家
除了眾多仍然堅守著傳統本格規條的作家之外，也出現了一些銳意突破常規的作家，在他門的作品之中，不但充滿了幻想性的情節，而且作者還因應須要而創造了一個非現實的世界。以下介紹的，是三名把推理小說帶到另一些不同境界的作家。
京極夏彥
出生於北海道的京極夏彥，在一九九五年以"姑獲鳥的夏天"正式出道，作品風格以奇詭怪異見稱。經營舊書店京極堂，並同時是驅魔法師的中禪寺秋彥，從"姑獲鳥的夏天"一書內懷孕二十個月的孕婦之謎開始，在一系列以妖怪作主題的系列故事中，中禪寺利用他對妖怪的瞭解，對各種不可思議事件進行理性的分析。而京極的第二部作品，以連續肢解少女兇案和供奉在盒子內的神祇為題材的"魍魎之匣"，更獲得一九九六年度第四十九屆推理作家協會賞。
麻耶雄嵩
與綾十行人同樣畢業於京都大學，並且也是大學推理小說研究會成員的麻耶雄嵩，在一九九一年以"持翼黑暗"正式出道，小說的外觀看似傳統本格推理，但故事的結局卻往往超越普通常識的範圍，所以他的大部份作品被形容是建立在推理基礎的破壞之上。特別是麻耶的第二篇作品"夏與冬的奏鳴曲"，其中的炎夏降雪和雪地足跡之謎，更未必是一般讀者可以接受的。另外，麻耶對於名偵探的處理手法也非常與眾不同，出現在多篇作品中的偵探占，固然在第一篇的"持翼黑暗"內不能推理出真兇來（那篇的副題是偵探占的最後事件，他的遭遇大慨也猜想得到了吧），即使在其它作品裡，偵探占也並不是發揮當眾解謎的作用，而只是說出一些看來莫名其妙的話，然而讀者和書中人物卻可以從那些說話，隱約接觸到謎團的核心。
山口雅也
畢業於早稻田大學，在一九八七年以"第十三人的名探偵"正式出道，他的作品也用上了一個超越現實的環境。在一九八九年發表的首部長篇作品"僵屍之死"中，死而復生並不是絕不可能發生的事，而且故事中不論偵探，兇手或死者，全也是從最初便已經知到這個現象，所以在那個世界內，掩飾行兇時間是沒用處的，因為死者會直接指出真相，甚至，連殺人的原來意義也已變得糢糊了。可是，作品仍然是本格，謎團仍然存在，只不過是和一般的推理小說常識倒轉過來，可以說得上是現代新本格的極至了。
(9) 另具特色的新本格作家
除了固守傳統和極端前衛的作家以外，在新本格作家行列中也另有一些具備不同創作風格的成員，他們的作品各有特色，縱然未必可以稱得上是新本格的主流，但卻不失為整個構成中重要的一環，也給了熱愛解謎推理的讀者另類的選擇。
森博嗣
以"全部變成F"獲得一九九六年首屆梅菲斯特賞而出道的森博嗣，配合他大學工學系助教授的專業，把現代科技融合於傳統解謎推理小說內，圍繞故事的不再是詭祕的古老傳說，而是極富時代感的高科技知識。在總數十部的"犀川、萌繪"系列小說中，沉默和性格內向的男主角，配上聰明而又帶少許任性的可愛女主角，在撲索迷離的殺人事件中穿插著他們的戀愛故事，同時混合了科學和文藝氣息的作品，的確給人耳目一新的感覺。
折原一
與山口雅也同樣畢業於早稻田大學的折原一，在一九八八年以短篇連作"五具棺材"出道，並以大量創作敘述推理小說而聞名，從一九八八年的首部長篇"倒錯的死角"開始，前後共寫了超過十五部使用敘述性詭計的推理小說，其中"沉默的教室"的獲獎（一九九五年第四十八屆推理作家協會賞），更進一步肯定了敘述性詭計的被認同。至於系列小說方面，以黑星警部為主角的傳統解謎推理，也表現出折原一非敘述推理輕鬆作品的一面。
今邑彩
畢業於都留文科大學，以"卍之殺人"獲得一九八九年度第十三把椅子賞（占川哲也賞的前身）而出道的今邑彩，擅長於人物，心境的細膩描寫，小說風格多樣化，既有傳統式解謎的"卍之殺人"和"然後誰也沒有了"（與克莉絲蒂的著名小說"童謠謀殺案"同名），也有包含少許幻想、恐怖成份的"死靈殺人事件"和"金雀枝莊的殺人"，再加上貴島刑事系列小說，在不可思議的謎題下還包含了豐富的情節，充份表現出這位僅屬少數的女性新本格作家的魅力。
(10) 新本格的未來方向
新本格的未來會是怎樣的？未來的新本格又會變成甚麼？甚至，新本格有沒有未來？雖然我還沒有甚麼資格去議論這個複雜的話題，但也嘗試在這裡作些大膽的假設。個人可以想像到的，新本格有可能有以下三個極端的發展方向。
1. 新本格的創作風格會變得極為異端，不是充滿恐怖描寫，便是完全以幻想成份構成，事件和謎題脫離現實世界，舊有的本格戒條被徹底忽略，最後的結果，便可能變成了所謂的形而上推理小說了。
2. 新本格會變為非常多樣化，甚至到了每位作家也有其與別不同的創作型式，有人寫了生物推理，另一人便寫化學推理，然後下一人便寫核子推理好了。總之手法絕不會重複，故事題材也各異。
3. 新本格再度與社會派合拼而變成主流，謎題再也離不開現實，解謎的同時還讓讀者對各種社會和人性的問題產生適當的反思。假如是這樣的話，新本格與社會派之爭也自然不存在了，因為那時兩者已經合而為一，無分彼此。
究竟以上哪個才是正確的發展方向呢？又或者，是否作家與讀者會不斷求變，因而不同的創作風格只是無止境地循環下去呢？然而，我認為這一切可能全不重要，最重要的，還是讀者對新本格推理的那份不變的迷戀和執著。
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